たり前のことながら、町並みは、各家屋が、それぞれの町の標準に揃えてできあがる。高山は、茶人で作庭家の金森宗和の金森家が整備した城下町で、まず町人文化をベースにする。また豊かな森林がある飛騨には、優れた木こりや大工がたくさんいたので、奈良時代には、都で１年間、宮殿や大寺院の建立への従事を納税とし、高い技術により「飛騨の匠」と呼ばれた。実は高山の町並みは古くはない。独創性があって新しい。険しい山に囲まれた自然で、屋根の勾配はゆるく、軒の出は深く、庇（ひさし）は短く軒高を揃えて、それぞれに家屋の内に意匠を凝るのだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

林（さかばやし・杉玉）が表の軒下にかかる吉島家は、高山の造り酒屋として財を成した豪商。飛騨の匠の優れた技と、吉島家当主の美意識が生み出した素晴しい建物を、アメリカ建築界の巨匠チャールズ・ムーアは『地球を半周して見に来た価値がある』と賞賛した。土間の吹き抜けは、大黒柱を中心に梁が組まれる木組の空間に高窓から差し込む光が陰影をもたらす。前二階の天井は、緩やかにカーブした舟形天井。各部屋も造作に粋をこらし、華麗で優美なたたずまい。飛騨の匠・職人集団として、奈良の都で寺社や宮廷建築を手がけた技が象徴されている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

る幕末を前に、孝明天皇即位の弘化3（1846）年、フランス北部ドイツに近いナンシーに陶磁器とガラス器を商う家にエミール・ガレは生まれた。後にガレは、「花の様式」と言われる自然の植物をモチーフにしたガラス、陶器、家具を制作し、デザインする。ジャポニズムが高まる明治11（1878）年のパリ万博にも作品を出展し、渡欧した水墨画を得意とする高島北海とも交流。ガレが目指したものは「生活の美」。日本の伝統的な「用の美」にかさなる。飛騨高山の匠にかさなる。